استكشاف لاسكو ، فرنسا

استكشاف لاسكو ، فرنسا

استكشف Lascaux ، حيث تم إنشاء مجمع الكهوف بالقرب من قرية Montignac ، في هي قسم دوردوني في الجنوب الغربي فرنسا. أكثر من 600 لوحة جدارية تغطي الجدران الداخلية والسقوف في الكهف. تمثل اللوحات في المقام الأول حيوانات كبيرة ، وحيوانات نموذجية محلية ومعاصرة تتوافق مع السجل الأحفوري في العصر الحجري القديم الأعلى. تمثل الرسومات جهدًا مشتركًا لعدة أجيال ، ومع استمرار الجدل ، يقدر عمر اللوحات بحوالي 17,000 سنة (أوائل مجدلينية). تم إدخال Lascaux في قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو في عام 1979 ، كعنصر من عناصر مواقع ما قبل التاريخ والكهوف المزخرفة في وادي فيزير.

 في سبتمبر 12 ، 1940 ، تم اكتشاف مدخل كهف Lascaux بواسطة مارسيل رافيدات البالغ من العمر 18 عندما سقط كلبه في حفرة.

تم افتتاح مجمع الكهف للجمهور في 14 يوليو 1948 ، وبدأت التحقيقات الأثرية الأولية بعد عام ، مع التركيز على الشافت. بحلول عام 1955 ، تسبب ثاني أكسيد الكربون والحرارة والرطوبة والملوثات الأخرى التي ينتجها 1,200 زائر يوميًا في إتلاف اللوحات بشكل واضح. مع تدهور حالة الهواء ، انتشرت الفطريات والحزاز على الجدران بشكل متزايد. ونتيجة لذلك ، تم إغلاق الكهف أمام الجمهور في عام 1963 ، وأعيدت اللوحات إلى حالتها الأصلية ، وتم إدخال نظام مراقبة على أساس يومي.

لاسكو الثانينسخة طبق الأصل من قاعة الثيران الكبرى و معرض رسمت تم عرضه في Grand Palais في باريس، قبل عرضها من 1983 في محيط الكهف (حوالي 200 متر من الكهف الأصلي) ، حل وسط ومحاولة تقديم انطباع عن حجم اللوحات وتكوينها للجمهور دون الإضرار بالأصول الأصلية. يتم تقديم مجموعة كاملة من الفن الجداري في Lascaux على بعد بضعة كيلومترات من الموقع في مركز فن ما قبل التاريخ، Le Parc du Thot ، حيث توجد أيضًا حيوانات حية تمثل حيوانات العصر الجليدي. تم نسخ اللوحات الخاصة بهذا الموقع بنفس نوع المواد مثل أكسيد الحديد والفحم والمغرة التي يعتقد أنها استخدمت منذ 19 ألف عام. كما تم إنتاج نسخ طبق الأصل من Lascaux على مر السنين ؛ Lascaux III هو التكاثر البدوي الذي سمح منذ عام 2012 بمشاركة المعرفة حول Lascaux في جميع أنحاء العالم. تم إعادة إنشاء جزء من الكهف حول مجموعة فريدة من خمس نسخ طبق الأصل من Nave و The Shaft ويتم عرضها في متاحف مختلفة حول العالم. Lascaux IV هي نسخة جديدة تشكل جزءًا من المركز الدولي للفنون الجدارية (CIAP) وتدمج التكنولوجيا الرقمية في الشاشة.

Ochroconis lascauxensis

في مايو 2018 Ochroconis lascauxensis، وهو نوع من الفطريات من قسم Ascomycota phylum ، تم وصفه رسميًا وتسميته بعد مكان ظهوره وعزلته لأول مرة ، كهف Lascaux. تبع ذلك اكتشاف أنواع أخرى وثيقة الصلة الشذوذ الأخرمي، لاحظ لأول مرة داخل الكهف في 2000. في السنة التالية بدأت ظهور بقع سوداء بين لوحات الكهوف. لم يصدر أي إعلان رسمي عن تأثير و / أو تقدم محاولات العلاج.

اعتبارًا من عام 2008 ، احتوى الكهف على قالب أسود. في يناير 2008 ، أغلقت السلطات الكهف لمدة ثلاثة أشهر ، حتى للعلماء ودعاة الحفاظ على البيئة. تم السماح لشخص واحد بدخول الكهف لمدة 20 دقيقة مرة واحدة في الأسبوع لمراقبة الظروف المناخية. الآن يُسمح فقط لعدد قليل من الخبراء العلميين بالعمل داخل الكهف وبضعة أيام فقط في الشهر ، لكن الجهود المبذولة لإزالة العفن تسببت في خسائر ، تاركة بقعًا داكنة وأتلفت الأصباغ على الجدران. في عام 2009 تم الإعلان عن: مشكلة العفن "مستقرة". في عام 2011 ، بدا أن الفطر في حالة تراجع بعد إدخال برنامج حماية إضافي أكثر صرامة.

تم تحريض برنامجين بحثيين في CIAP بشأن أفضل طريقة لمعالجة المشكلة ، وتمتلك الكهف الآن أيضًا نظامًا قويًا لتهيئة المناخ يهدف إلى الحد من إدخال البكتيريا.

في تكوينه الرسوبي ، يغطي حوض الصرف Vezere ربع مساحة قسم في دوردوني ، أقصى شمال منطقة بلاك بيريغورد. قبل الانضمام إلى Dordogne Rivernear Limeuil ، يتدفق نهر Vézère في اتجاه الجنوب الغربي. يتميز مجرى النهر في مركزه بسلسلة من التعرجات المحاطة بمنحدرات عالية من الحجر الجيري تحدد المناظر الطبيعية. في بداية هذا التضاريس شديدة الانحدار ، بالقرب من مونتينياك ، وعلى مقربة من لاسكو ، تلين ملامح الأرض إلى حد كبير ؛ اتسعت قاع الوادي وفقدت ضفاف النهر شدتها.

يقع وادي Lascaux على بعد مسافة من التجمعات الرئيسية للكهوف المزخرفة والمواقع المأهولة ، والتي تم اكتشاف معظمها في اتجاه مجرى النهر. في ضواحي قرية Eyzies-de-Tayac Sireuil ، يوجد ما لا يقل عن 37 كهفًا وملاجئًا مزينة ، بالإضافة إلى عدد أكبر من مواقع السكن من العصر الحجري القديم الأعلى ، الموجود في العراء ، تحت مظلة مأوى ، أو عند مدخل أحد التجاويف الكارستية في المنطقة. هذا هو أعلى تركيز في أوروبا الغربية.

يحتوي الكهف على ما يقرب من 6,000 شخصية ، والتي يمكن تصنيفها إلى ثلاث فئات رئيسية: الحيوانات ، والشخصيات البشرية ، والعلامات المجردة. لا تحتوي اللوحات على صور للمناظر الطبيعية المحيطة أو الغطاء النباتي في ذلك الوقت. تم رسم معظم الصور الرئيسية على الجدران باستخدام ألوان حمراء وصفراء وسوداء من مجموعة معقدة من الأصباغ المعدنية بما في ذلك مركبات الحديد مثل أكسيد الحديد (المغرة) والهيماتيت والجيوثايت ، بالإضافة إلى أصباغ تحتوي على المنغنيز. ربما تم استخدام الفحم أيضًا ولكن على ما يبدو إلى حد ضئيل. على بعض جدران الكهوف ، قد يكون اللون قد تم تطبيقه كتعليق للصبغة في الدهون الحيوانية أو المياه الجوفية للكهوف الغنية بالكالسيوم أو الطين ، مما يجعل الطلاء الذي تم مسحه أو مسحه ، بدلاً من تطبيقه بالفرشاة. في مناطق أخرى ، تم تطبيق اللون عن طريق رش الأصباغ عن طريق نفخ الخليط عبر أنبوب. عندما يكون سطح الصخر أكثر نعومة ، تم حفر بعض التصميمات في الحجر. العديد من الصور باهتة للغاية بحيث لا يمكن تمييزها ، والبعض الآخر تدهور تمامًا.

يمكن تحديد أكثر من 900 من الحيوانات ، وتم تحديد 605 منها بدقة. من بين هذه الصور ، هناك 364 لوحة للخيول بالإضافة إلى 90 لوحة للأيل. كما تم تمثيل الماشية وثور البيسون ، ويمثل كل منهما 4 إلى 5٪ من الصور. تشمل مجموعة صغيرة من الصور الأخرى سبعة ماور ، وطائر ، ودب ، ووحيد القرن ، وإنسان. لا توجد صور لحيوانات الرنة ، رغم أنها كانت المصدر الرئيسي لغذاء الفنانين. كما تم العثور على صور هندسية على الجدران.

القسم الأكثر شهرة في الكهف هو The Hall of the Bulls حيث تم تصوير الثيران والخيول والعيل. الثيران الأربعة السوداء ، أو الثيران ، هي الشخصيات المهيمنة بين 36 حيوانًا ممثلة هنا. يبلغ طول أحد الثيران 5.2 متر ، وهو أكبر حيوان تم اكتشافه حتى الآن في فن الكهوف. بالإضافة إلى ذلك ، يبدو أن الثيران في حالة حركة.

غالبًا ما يتم تقديم اللوحة التي يشار إليها باسم "The Crossed Bison" ، والتي تم العثور عليها في الغرفة المسماة Nave ، كمثال على مهارة رسامي الكهوف من العصر الحجري القديم. تخلق الأرجل الخلفية المتقاطعة الوهم بأن أحد البيسون أقرب إلى المشاهد من الآخر. يوضح هذا العمق البصري في المشهد شكلاً بدائيًا للمنظور الذي كان متقدمًا بشكل خاص في ذلك الوقت.

ترجمة

يعتبر تفسير الفن من العصر الحجري القديم محفوفًا بالمخاطر للغاية ، ويتأثر بأفكارنا ومعتقداتنا مثل البيانات الفعلية. يفترض بعض علماء الأنثروبولوجيا ومؤرخي الفن أن اللوحات يمكن أن تكون سرداً لنجاح الصيد في الماضي ، أو يمكن أن تمثل طقوسًا صوفية من أجل تحسين مساعي الصيد المستقبلية. يتم دعم النظرية الأخيرة من خلال الصور المتداخلة لمجموعة واحدة من الحيوانات في نفس موقع الكهف مع مجموعة أخرى من الحيوانات ، مما يشير إلى أن إحدى مناطق الكهف كانت أكثر نجاحًا في التنبؤ برحلة صيد وفيرة.

تطبيق الأسلوب الأيقوني للتحليل على لوحات Lascaux (دراسة موقف الأشكال واتجاهها وحجمها ؛ تنظيم التكوين ؛ تقنية الطلاء ؛ توزيع مستويات الألوان ؛ بحث مركز الصور) ، حاول Thérèse Guiot-Houdart لفهم وظيفة رمزية للحيوانات ، لتحديد موضوع كل صورة وأخيرا لإعادة تشكيل قماش الأسطورة الموضحة على الجدران الصخرية.

أظهر كل من Julien d'Huy و Jean-Loïc Le Quellec أن بعض العلامات الزاوية أو الشائكة من Lascaux يمكن تحليلها على أنها "سلاح" أو "جروح". تؤثر هذه العلامات على الحيوانات الخطرة - القطط الكبيرة والأراخس وثور البيسون - أكثر من غيرها ويمكن تفسيرها بالخوف من الرسوم المتحركة للصورة. هناك اكتشاف آخر يدعم فرضية الصور نصف الحية. في Lascaux ، لا يتم تمثيل البيسون والأرخم والوعل جنبًا إلى جنب. على العكس من ذلك ، يمكن للمرء أن يلاحظ نظام الثيران-الخيول-الأسود ونظام الثور-الخيول-الغزلان-الدببة ، حيث كثيرًا ما ترتبط هذه الحيوانات. قد يُظهر مثل هذا التوزيع العلاقة بين الأنواع المصورة وظروفها البيئية. تقاتل أوروش والبيسون أحدهما ضد الآخر ، والخيول والغزلان اجتماعية للغاية مع الحيوانات الأخرى. يعيش البيسون والأسود في مناطق السهول المفتوحة ؛ ترتبط الأرخس والغزلان والدببة بالغابات والمستنقعات ؛ موطن الوعل هو مناطق صخرية ، والخيول شديدة التكيف مع جميع هذه المناطق. يمكن تفسير التصرف في لوحات Lascaux من خلال الإيمان بالحياة الحقيقية للأنواع المصورة ، حيث حاول الفنانون احترام ظروفهم البيئية الحقيقية.

أقل شهرة هي منطقة الصورة تسمى Abside (Apse) ، غرفة مستديرة شبه كروية تشبه حنية في بازيليكا رومانية. يبلغ قطرها 4.5 مترًا تقريبًا ومغطاة على كل سطح حائط (بما في ذلك السقف) بآلاف الرسومات المتشابكة والمتداخلة والمنقوشة. سقف الحنية ، الذي يتراوح ارتفاعه من 1.6 إلى 2.7 متر قياساً بارتفاع الأرضية الأصلي ، مزين بالكامل بمثل هذه النقوش التي تشير إلى أن الأشخاص الذين قاموا بنقلها في عصور ما قبل التاريخ قاموا أولاً ببناء سقالة للقيام بذلك.

وفقًا لديفيد لويس ويليامز وجان كلوتس اللذان درسا فنًا مشابهًا على الأرجح لشعب السان في جنوب إفريقيا ، فإن هذا النوع من الفن هو روحاني بطبيعته فيما يتعلق بالرؤى التي يتم اختبارها أثناء الرقص النشوة. رؤى النشوة هذه هي وظيفة للدماغ البشري وبالتالي فهي مستقلة عن الموقع الجغرافي. نايجل سبيفي ، أستاذ الفن الكلاسيكي وعلم الآثار بجامعة كامبريدج ، افترض في سلسلته ، كيف صنع الفن العالمتشبه أنماط النقاط والشبكات المتشابكة في الصور التمثيلية للحيوانات إلى حد كبير الهلوسة التي يسببها الحرمان الحسي. يفترض كذلك أن الروابط بين الحيوانات ذات الأهمية الثقافية وهذه الهلوسة أدت إلى اختراع صنع الصور ، أو فن الرسم.

درس Leroi-Gourhan الكهف من الستينيات ، وأدت ملاحظته لترابط الحيوانات وتوزيع الأنواع داخل الكهف إلى تطوير نظرية هيكلية افترضت وجود تنظيم حقيقي للفضاء الرسومي في ملاذات العصر الحجري القديم. يعتمد هذا النموذج على ثنائية ذكورية / أنثوية - والتي يمكن ملاحظتها بشكل خاص في أزواج البيسون / الحصان والأرخص / الحصان - يمكن تحديدها في كل من العلامات والتمثيلات الحيوانية. كما حدد التطور المستمر من خلال أربعة أنماط متتالية ، من Aurignacian إلى أواخر Magdalenian. لم ينشر André Leroi-Gourhan تحليلاً مفصلاً لأرقام الكهف. في عمله Préhistoire de l'art occidental ، الذي نُشر في عام 60 ، قدم مع ذلك تحليلاً لبعض العلامات وطبق نموذجه التوضيحي لفهم الكهوف المزخرفة الأخرى

أدى افتتاح كهف Lascaux بعد الحرب العالمية الثانية إلى تغيير بيئة الكهف. خلقت زيارات 1,200 يوميًا ، ووجود الضوء ، والتغيرات في دوران الهواء عددًا من المشكلات. بدأت الأشنات والبلورات في الظهور على الجدران في أواخر 1950s ، مما أدى إلى إغلاق الكهوف في 1963. أدى ذلك إلى تقييد الوصول إلى الكهوف الحقيقية لعدد قليل من الزوار كل أسبوع ، وإنشاء كهف نسخة متماثلة لزوار Lascaux. في 2001 ، غيرت السلطات المسؤولة عن Lascaux نظام تكييف الهواء الذي أدى إلى تنظيم درجة الحرارة والرطوبة. عندما تم إنشاء النظام ، غزو فيوزاريوم سولاني، وهو قالب أبيض ، بدأ ينتشر بسرعة عبر سقف الكهف وجدرانه. يعتبر العفن موجودًا في تربة الكهف وتعرضه لعمل التجار ، مما أدى إلى انتشار الفطر الذي تم معالجته بالجير الحي. في عام 2007 ، بدأ فطر جديد ، تسبب في ظهور عيوب رمادية وسوداء ، في الانتشار في الكهف الحقيقي.

نظمت بمبادرة من وزارة الثقافة الفرنسية ، ندوة دولية بعنوان "Lascaux وقضايا الحفظ في البيئات الجوفية" عقدت في باريس في 26 و 27 فبراير 2009 ، برئاسة جان كلوتس. جمعت ما يقرب من ثلاثمائة مشارك من سبعة عشر دولة بهدف مواجهة البحوث والتدخلات التي أجريت في Lascaux Cave منذ عام 2001 مع الخبرات المكتسبة في بلدان أخرى في مجال الحفظ في البيئات الجوفية. نُشرت وقائع هذه الندوة في عام 2011. أربعة وسبعون متخصصًا في مجالات متنوعة مثل البيولوجيا والكيمياء الحيوية وعلم النبات والهيدرولوجيا وعلم المناخ والجيولوجيا وميكانيكا الموائع والآثار والأنثروبولوجيا والترميم والحفظ ، من العديد من البلدان (فرنسا، الولايات المتحدة، البرتغال، إسبانيا, اليابان، وغيرها) ساهم في هذا المنشور.

المشكلة مستمرة ، وكذلك الجهود للسيطرة على نمو الميكروبات والفطريات في الكهف. أدت أزمات العدوى الفطرية إلى إنشاء لجنة علمية دولية في لاسكو وإلى إعادة النظر في كيفية ومدى السماح بوصول البشر إلى الكهوف التي تحتوي على فن ما قبل التاريخ.

مواقع السياحة الرسمية في لاسكو

لمزيد من المعلومات ، يرجى زيارة الموقع الرسمي للحكومة: 

شاهد فيديو حول Lascaux

مشاركات Instagram من المستخدمين الآخرين

الانستقرام ل200.

احجز رحلتك

تذاكر لتجارب رائعة

إذا كنت تريد منا إنشاء مدونة نشر حول مكانك المفضل ،
يرجى رسالة لنا على فيسبوك
مع اسمك ،
مراجعتك
و الصور
وسوف نحاول إضافته قريبًا

نصائح السفر مفيدة ، بلوق وظيفة

نصائح السفر مفيدة

نصائح مفيدة للسفر تأكد من قراءة نصائح السفر هذه قبل السفر. السفر مليء بالقرارات الرئيسية - مثل الدولة التي يجب زيارتها ، والمبلغ الذي يجب إنفاقه ، ومتى تتوقف عن الانتظار ، وأخيراً اتخذ هذا القرار المهم للغاية لحجز التذاكر. إليك بعض النصائح البسيطة لتيسير الطريق في [...]